Alban Nikolai Herbst / Alexander v. Ribbentrop

Marlboro, Prosastücke, 1981 Die Verwirrung des Gemüts, Roman, 1983 Die blutige Trauer des Buchhalters Michael Dolfinger, Lamento/Roman, 1986 Die Orgelpfeifen von Flandern, Novelle, 1993, 2001 Wolpertinger oder Das Blau, Roman, 1993, 2000 Eine Sizillische Reise, Fantastischer Bericht, 1995, 1997 Der Arndt-Komplex, Novellen, 1997 Thetis. Anderswelt, Fantastischer Roman, 1998, (Erster Band der Anderswelt-Trilogie) In New York, Manhattan Roman, 2000 Buenos Aires. Anderswelt, Kybernetischer Roman, 2001, (Zweiter Band der Anderswelt-Trilogie) Inzest oder Die Entstehung der Welt, Der Anfang eines Romanes in Briefen, zus. mit Barbara Bongartz, 2002 Meere, Letzte Fassung 2007. Bei Volltext. Die Illusion ist das Fleisch auf den Dingen, Poetische Features, 2004 Die Niedertracht der Musik, Dreizehn Erzählungen, 2005 Dem Nahsten Orient / Très Proche Orient, Liebesgedichte, 2007 Meere, Letzte Fassung 2007 Aeolia.Gesang / Stromboli. Mit den Bildern von Harald R. Gratz. Limitierte Auflage, 2008 d e

 

Das Werk als Absicht.

[Dallapiccola, Vol de Nuit.]

Zu arbeiten aus der Fülle bedeutet zugleich: eine Idee auch einmal n i c h t zu realisieren, sondern es bei ihrer Ankündigung, einem Romantitel etwa, zu belassen. Ja überhaupt nur dann e r w e i s t sich die Fülle: Es scheint offenbar unmöglich zu sein, der Menge von Ideen Frouwe oder Herr zu werden. Dies auszuhalten (und vielleicht sogar seine Rhetorik genießen und andere genießen zu lassen), ist der Character kreativen Überflusses. Es aushalten zu m ü s s e n hingegen - und an die Stelle von Vielem das sehr Wenige oder Verstummende zu setzen -, wäre genau das Gegenteil: nämlich der Character eines kreativen Mangels. Deshalb ist das Fragment immer ein wenig verdächtig - vorausgesetzt, es steht nicht anderes dagegen, wie etwa bei Kafka und Musil.

[Poetologie, Kategorien: Fülle.]

Wandlungen. Die Kinder und die Säulen. I Ging. (1).

Baudrillard nach >>>> Groscurth:

New York ist die einzige Stadt der Welt, deren Geschichte mit erstaunlicher Genauigkeit und im vollen Umfang die jeweils aktuelle Form des Systems des Kapitals nachzeichnet: Ihm entsprechend ist sie in unaufhörlicher Veränderung - wie keine europäische Stadt.) Dieser architektonische Grafismus ist der des Monopols: die zwei Türme des WTC, zwei vollkommene, parallele, einander flankierende Säulen von 400 Meter Höhe auf quadratischer Basis, vollkommen ausgewogene und blinde kommunizierende Röhren - die Tatsache, dass es zwei identische gibt, ist signifikant für das Ende aller Konkurrenz, das Ende jeder ursprünglichen Referenz.
Dazu der Kommentar zur Schuo Hua, III, § 11:

Das Obst ist das Symbol der Dauer im Wechsel.

[Insofern hat 9/11 die Konkurrenz symbolisch wieder hergestellt und
die Totale der Äquivalenzform wie an einer Öse ausgehebelt.
Das ging, weil die Öse, darin sich selbst widersprechend, sich zeigte:
Die vollendete Äquivalenzform, als Matrix nämlich, ist unsichtbar.]