Alban Nikolai Herbst / Alexander v. Ribbentrop

Marlboro, Prosastücke, 1981 Die Verwirrung des Gemüts, Roman, 1983 Die blutige Trauer des Buchhalters Michael Dolfinger, Lamento/Roman, 1986 Die Orgelpfeifen von Flandern, Novelle, 1993, 2001 Wolpertinger oder Das Blau, Roman, 1993, 2000 Eine Sizillische Reise, Fantastischer Bericht, 1995, 1997 Der Arndt-Komplex, Novellen, 1997 Thetis. Anderswelt, Fantastischer Roman, 1998, (Erster Band der Anderswelt-Trilogie) In New York, Manhattan Roman, 2000 Buenos Aires. Anderswelt, Kybernetischer Roman, 2001, (Zweiter Band der Anderswelt-Trilogie) Inzest oder Die Entstehung der Welt, Der Anfang eines Romanes in Briefen, zus. mit Barbara Bongartz, 2002 Meere, Letzte Fassung 2007. Bei Volltext. Die Illusion ist das Fleisch auf den Dingen, Poetische Features, 2004 Die Niedertracht der Musik, Dreizehn Erzählungen, 2005 Dem Nahsten Orient / Très Proche Orient, Liebesgedichte, 2007 Meere, Letzte Fassung 2007 d e

 

Der Dunkle.

"Ach ja", seufzte Baumwolle. "Sie haben so Recht! Ich sollte auf anderer Schuster Leisten verzichten." Er schloß sinnend ein Auge. Das andere blickte erst zu Boden, umschrieb dann surrend einen Viertelkreis und stellte sich auf Deters scharf. "Nun sind die Weisgelds dazu übergegangen, sich neu und gänzlich andersartig zu formieren," erklärte er. "Nichts mehr, Herr Deters, von Guerillamentalität. Keine isolierten, militanten Einheiten mehr. Nicht einmal mehr Gewalt. Im Gegenteil, man tendiert zur Offenheit. Der Terrorist neigt neuerdings dem Pazifismus zu. Das ist doch furchtbar! Das ist Zersetzung der bürgerlichen Normen, ein unglaublicher Sabotageakt gegen die öffentliche Meinung. Wer kann die Anarchisten jetzt noch erkennen, wer sie aufspüren? Wie sie sich nutzbar machen? Wer vermag den Kern noch vom Beiwerk zu trennen, von der Zierde, vom Schnörkel? - Und vielleicht..." Er hielt inne, die Mimik spannte, und aus dem fleischigen Gesicht modellierte sich, einer Sense ähnlich, der harte Nasenbogen: "... vielleicht sind ja S i e Weisgeld?" Mit irrsinniger Heftigkeit stieß er vor, bis auf zwei Zentimeter in Deters' Blick, über den erschreckt die Lider fielen. Zukneifen.
Als er die Lider wieder hob, ruhte Baumwolle kommod in seinem Sitz. "Ach ja", weltschmerzte er. "Die von mir zutiefst verabscheute Liberalität, deren ... Landsknecht ich leider bin, macht es möglich, daß die revolutionärsten, ja destruktivesten Betätigungen völlig konsequenzlos vonstatten gehen können. Es gibt so keinerlei Anhaltspunkt mehr... perfekte Äquivalenz, nicht wahr?, zu m e i n e r Behörde. Ach! Retardierte Buchhalter erschießen Minister, derweil die wahren Anarchisten politische Ämter bekleiden...- Verstehen Sie ein wenig mein Problem?"
Wolpertinger oder Das Blau

Hoffnung, befeuert.

Bei H. M. Enzensberger steht: Das Geheimnis ist, daß es kein Geheimnis g i b t.

Nun denn. Dann will ich es erfinden!

(CCCXXVII).

MusikDesTagesFürEB.

Die Dschungel werden ihrer Beratungsaufgabe gerecht werden. Heute mit >>>> Ives, Central Park in the Dark.

[Das hier wird fortan als MDTFEB geführt.]

„das sind ja hübsch ziselierte Zungenbrecher... ;-)“

Die Ziselierung ist Genauigkeit. Ich habe an so etwas lange geübt. Mich vor einen Gegenstand oder vor einen Wald gesetzt und versucht, zu formulieren, was ich sehe, wobei es immer gerade das D e t a i l, die ineinander verschlungene Vielheit der Details ist, die das beschreibend-erzählende Problem ausmachen. Es ist natürlich viel leichter, einfach "Wald" zu schreiben und dreivier characterisierende Details azuzugeben; tatsächlich erschafft sich die Leserfantasie dann selbst eine Fülle. Das ist es aber nicht, was ich will; sondern ich möchte genau d i e s e n Wald beschreiben, also dann, wenn ich mir einen existierenden Ort vorgenommen habe. Wobei ich auch anderwärts, etwa im ARGO-Roman, eigentlich nie einen Ort formuliere, den es nicht gäbe: da setze ich getrenntes Reales zu einem imaginären Realen zusammen, sample sozusagen. Das Spannende daran ist, daß dann Leser (sofern sie sich darauf einlassen) noch im phantastischsten Raum Erfahrungen des Wiedererkennens machen, und zwar geschieht ihnen (und mir) gegenüber Orten, was Bloch einmal - für die antike Tragödie, in diesem Fall die WiederBegegnung Elektras mit Orest - für die Drehscheibe der Intensität hielt: ANAGNORISIS.
[Poetologie.]